[聲景]有聲自窗外來

錄音：劉芳一

攝影：劉芳一

 

（按play播放聲音）

「門與窗建築大部分的組成是固定的，門與窗是少數可動的部分。所有的門與窗，都連向世界。」

——原廣司

 

 

「我聽到許多聲音。微光橫掃過我的眼眶。

一座大鐘在聖皮埃爾教堂搖響。

沐浴人們的叫喊。忽遠！忽近！不對，是在這邊！

不對，是那邊！鳥兒啁啾，讓娜亦然。

喬治喚著讓娜。公雞鳴叫。一片瓦刀

刮擦著屋頂。馬兒從小巷走過。

 一把長柄鐮刀喀茲喀茲砍削著草坪。

撞擊。喧嚷。修房工人屋頂上徐行。

港口上的嘈雜聲。灼熱的機輪長長鳴笛。

突然一陣軍樂聲翻起。

碼頭上喧嘩一片。法國口音。多謝包含。

你好。別啦。毫無疑問今日起晚。

緊繞著我，家養的畫眉鳥歌聲囀囀而來。

遠處一家鐵匠鋪錘子的敲打叮噹不歇。

水聲汩汩。我們聽見一艘汽船氣喘如常。

一隻蒼蠅進來了。大海的吞吐聲浩蕩。」

——維克多.雨果

 

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在具象音樂作曲家及電影研究學者的米歇爾.希翁所著的『聲音』一書，開篇的第一章提到了雨果這首收錄於『祖父樂』的詩作。全篇生動地描述了一連串的事件，或許我們在讀的同時，習以為常的在腦中喚出了相應的畫面，但詩人並沒有親眼看著這一切，他大概還在床上睡眼惺忪，這一句一句描寫是他聽見了日常運行著的各種聲音，從傳入室內的聲音中一一辨識，透過這些聲音，讓我們除了知道詩人當天賴床，也知道了他住的附近有教堂，有各種動物與勞作，有港口有大海。

 

用原廣司的話來說，聲音透過窗，讓詩人雨果與世界產生了連結。

 

這樣的連結讓詩人寫詩，讓主婦知道垃圾車將近，讓小孩察覺父母返家，或是鄰居有貓發情。聲音即是事件在城市中四處發生，傳入室內也是城市聲音的其中一個面向，這些聲音皆是不請自來的，畢竟從我們長時間所在的生活空間位置去聽，就能容易的分辨哪些聲音是來自窗外週邊的環境，我們不用親眼看見，就常能從這些恆常響著的聲音來掌握自己的所在，雨果詩作中的聲音也屬於這一類，另一些聲音連結著不特定時間出現的事件，並非鄰近區域原有的，這類聲音擾動甚至破壞了我們習以為常的聽覺慣性，有時帶來驚喜或驚嚇，甚至聽覺上的困擾，但這預料之外的種種聲音變化，也算是日常生活的醍醐味。

 

在這幾年間我陸續收集了一些來自窗外的聲音，選取了其中幾段，不依照時間脈絡重構成了一段新的敘事作品。這些聲音都曾吸引了位於室內的我的注意力。

 

當演習警報聲響徹在所有的樓房間，強烈的反射現象讓人產生了巨大的形象份量，並且是一瞬降臨城市的存在。那次的演習警報發生在雨天，潮濕的空氣讓警報聲與汽車行駛聲，交通管制的哨聲都顯得比平時響亮，我曾將這段錄音藉以對應吳俞萱的詩作『虛構』。從警報聲中漸響的歌仔戲歌聲是我疊上的，並不同時發生於同一個時間，距離與方向判斷是光華路上寺廟的祭儀活動，另一所寺廟則在每日的早晨與傍晚發出鐘鳴。不同於我曾在柏林聽過的整過城市的鐘鳴聲，那裡每間教堂的鐘鳴時間會有些落差，但也因此讓人聽到一段段不同遠近距離與強度的鐘鳴，就像是鐘鳴的回音還在城市中四處延續。這兒則是噹咚噹咚的隱約鐘聲，但平日也睡晚的我，有幾次早起聽見迴盪在晨鳥唧喳之中的鐘聲，現在回想卻也十分的懷念。定期定時會傳來的聲音，還有從隔壁慈濟資源回收站的垃圾分類作業，慈濟志工們邊對話邊把一個又一個寶特瓶與鋁罐壓扁裝袋，散落的塑膠或金屬刮擦碰撞擠壓，發出密集而豐富的音高。

 

其中特別值得一提的是一段反覆著『我在這』的話，從擴音器傳出，某日我聽見這話語聲，經過窗外漸遠，我猜測是有人騎機車沿著巷道播放這句話，但我沒有親眼目睹，這看不見的聲音來源，是在什麼的情況基於什麼動機產生的呢？沒有一個最終答案，隨著聲音的遠去，這之間拉開的不只有距離還有想像的空間，這個空間中空無一物，只有聲音。米歇爾.希翁在『聲音』中也提到了遠方的聲音是浪漫派文學常見的母題，而來自窗外的聲音有趣之處也在於，不論傳入的聲源的遠近，這一窗之隔的聲音，都是遠方的聲音。

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作者簡介：劉芳一

音樂家，生於高雄。自2009年開始從事實地錄音、聲音拼貼等創作，也以人聲或鋸琴、物件進行自由即興音樂表演。關注人自身以外環繞著的種種外在事物所產生的聲音，人與這環境聲音間的關係，如何更加感知並予以回應。